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四上天台（第3页）

“你又来打扰我了。”虽然声音更年轻了，但已然苍老的语调是改不掉的，“就因为你的挑拨，我和女儿吵了一架，你干的恶事还不够吗？”

我并没有对“久世寿穗”说什么。

黑野编辑没有将这句话说出口。因为那个“久世寿穗”就住在户田女士心里。

户田女士的内心出现了动摇，他确实负有责任

“你和她吵架了，”黑野编辑问，“她现在在哪？”

“走开。”户田女士说，“我不想和你说话了。”

“你在这里做什么？”黑野编辑继续问，“你应该很久没来过这里了。”

他刚刚在现实世界里登上天台，才发现“久世寿穗”素描画里的风景，每次他在《病人守则》世界里见到的天台风景，包括现在他眼前的风景，都是旧的。

“哪怕上来过一次，你都应该知道，那一片的旧工厂已经拆掉了。”

“关你什么事！？”

户田女士不愿意上天台的理由也很容易找。

从情感上来说，大多数人都不肯重回伤心地。

而从理性角度来说，这个世界里的天台关联着两个规则，一个很危险，另一个，站在户田女士的角度来看，可能更加危险。

她不仅告诫“久世寿穗”不要在夜晚来天台，而且也身体力行——那个“假匣子”的声音，当初就止步于天台门的背后。

那固然有粉红色药片的效用在，但粉红色药片的来源也是存疑的。

匣子认为那条规则不会对创作者生效，但最初的创作者久世寿穗在写下这条规则时，就是在为自己祈愿。

无论如何，在得到实证前，黑野编辑不会排除这个可能性——创作者本身也会被流星赶出这个世界，而想要永远停留在这里陪伴“女儿”的户田女士，不可能愿意冒这样的风险。

所以，户田女士出现在这里是很反常的。

喜欢来天台吹风的，是另外一个人。

没有经历过那场惨案的“久世寿穗”，作为无法离开这家医院的病患，喜欢来这里晒太阳和吹风。另一方面，她又对不能在夜间来天台的告诫深信不疑。

“你和女儿分开了，却不急着找她，而是来到这个平时不愿意涉足的地方。”黑野编辑分析着，“你是想来这里等她？”

他看着年轻的户田女士的脸，“还是想守住这里，好拦截她？”

天快黑了。

黑得比平时更早一些。

其实在黑野编辑登上天台时，现实世界是下午三点多。

可现在天光逐渐转暗，西边的云霞开始烧出红色的影子。自从他说出“天快黑了”那句话后，这种转变就慢慢出现。

在《夜樱》世界里的时候，黑野编辑没有少做出这样的操作。

直到匣子给他解说了群体创作的概念，他才意识到其本质，其实他是在参与创作。在所有创作者留白的地方，他都可以填充新的内容。

最近的一次，应该是对“鹰之助”拥有异能的设定。

因为久世寿穗在世的时候，应该是不曾知晓这个“秘密”的。黑野编辑却在无意识中，将自己对鹰之助的认知投入了这个看起来极度真实的世界。

黑野编辑向匣子确认的时候，匣子倒是突然醒过神来，【那“鹰之助”的声纹会不会也是我们的创作？】

它兴高采烈地抓住一个漏洞，准备捕捉黑野编辑失算时刻的反应，【你靠这个蒙对了小世界继任者，该不会只是运气好吧？】

黑野编辑很欣慰匣子理解了他的质疑精神。

不过，匣子大概是选择性地忘掉了，在最初听到“鹰之助”声音的时候，他们甚至都还不知道，那个简笔涂鸦就是“鹰之助”啊。