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第六部分 玩转空间 第十七章 推动故事的地点（第1页）

第六部分玩转空间第十七章推动故事的地点

我始终遵循的一条规则是：永远不要把一个场景简单地用作背景……你得将场景戏剧化。你不能仅仅将它当作背景。换言之，地点必须是功能性的。所有的背景都必须是功能性的。

——阿尔弗雷德·希区柯克（戈特利布）

对于导演而言，围绕着演员的空间与演员的颜值同等重要。澳大利亚电影学者阿德里安·马丁将电影艺术简单地描述为“空间中的个体”。

围绕人物的天空、地面和建筑是增加张力和悬念之感的重要工具。无论你是操纵环境本身来推动故事，还是把摄影机对准一个能引发紧张感之处，戏剧性的空间都是至关重要的，它能让你的观众感觉参与到你的故事之中。

地点对悬念有用有三个原因：

1。修饰一种潜在的情绪，这种情绪要么与环境的恐怖相吻合，要么与之形成鲜明对比。

2。对抗角色，阻止他们实现目标。

3。成为一个拟人化的对手。

当我在本章中提到“位置”时，我指的是环境、建筑物、汽车、群演、动物，以及一个空间中所包含的所有可以用于戏剧目的的东西。

悬念和地点之间存在着共生关系。当你想到希区柯克最伟大的悬疑场景时，你可能会想到博物馆、国家纪念碑、风车、火车、公共汽车、网球场、电影院、挤满人群的街道，甚至是空旷的田野。这些场景多种多样，通常是在公共场所，而且常常是在光天化日之下。

希区柯克喜欢打破陈词滥调，暴风雨夜、嚎叫的狼往往让人联想到悬念，可希区柯克却摒弃了这种联想。正因如此，他才会经常反其道而行之——选取阳光灿烂的地点，以证明光天化日之下也会发生可怕之事。

1　强化幽闭恐怖

将布景空间设计成不自然的狭小空间有助于营造幽闭恐怖之感。添加一些超大的道具，让场景在感觉上压倒角色。使用推拉镜头，这些物体相对于房间和其中的居住者移动而造成的视差效应，有助于进一步增加这种不舒服的感觉。

在电视剧集《请君入瓮》（1959年）中，希区柯克利用烛台等道具部分侵入镜头空间，以遮挡演员的视线。这增强了对手隐藏于心的罪恶感和鬼屋对他良心的压迫之感。

在希区柯克的电视剧《羊腿与谋杀》中，场景的设计使得玛丽戏剧性地走过她的家时可以进行长镜头跟拍。当她和丈夫在客厅里争吵时，她转过身去，穿过厨房，走进车库，抓了一只冻羊腿。然后她穿过空地一路走回来，用它击打她丈夫的头。

之后，这一长而深的场景中出现了一些有趣的构图，两个侦探在中景，背景是烤箱，正处于二人之间（羊腿正放在这个烤箱里烤制），玛丽紧张地听着他们说话。而这一集的结尾，用一个引人入胜的推轨镜头（跟踪镜头）对准了玛丽的笑脸，因为她逃脱了她的罪行。

2　一览无余的荒野

即使是一览无余、空无一人的空旷地形也会让人产生幽闭恐怖的感觉。想象一下，在午后阳光明媚的地方，到处是枯死的牧草和玉米秸秆。一条笔直的公路和一条交叉的土路向四面八方延伸至地平线上。一架小型农用飞机在远处飞行。

如何在这种空旷的环境中制造悬念？找一些贴合场景的东西——飞机。它开始飞过主角桑希尔的头顶（加里·格兰特饰），飞行员朝他射击。《西北偏北》（1959年）中著名的农药喷洒场景就是这样设置的。

为了进一步利用场景，主角可以躲到哪里才能避开飞行员？他试图拦下过往车辆。可没有成功。当然不会成功，这是一部希区柯克的电影——旁观者从不伸出援手。他可以藏在枯死的玉米秆丛中。角逐在继续，飞行员向玉米喷洒有毒农药，迫使桑希尔离开藏身之地。

这个场景中的每一个悬疑元素都是场景的一部分。当场景与场景中的人物相互对抗时，张力就会加剧。

3　人群中的悬念