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玖 中国大屋顶（第2页）

而屋顶的“人”字形则一直延续下来。

发展到紫禁城这样的大屋顶，“人”字形状就更加明显了。

组成“人”形的弧线曲线让沉重巨大的屋顶给了人们美妙、轻盈、灵巧的感觉。

有人这样看：弯弯的大屋顶好看极了，简直是一顶“瑰丽的冠冕”。

排列整齐的、数不清的、长长的瓦垄从高高的正脊两侧瀑布般倾泻，四个檐角突然向上反翘，庄重的大屋顶一下子变得生动亲切起来，沉重的大屋顶一下子变得轻巧起来，飘扬起来，飞舞起来。

《周礼·考工记》里是这样记的：“上尊宇卑，则吐水急而溜远。”高顶处陡峭，檐沿处和缓，雨水落下便可冲得更急更远，有利于保护房屋的木结构。翘起来的檐还可以让更多的光洒进来，加长日照时间，屋子里更亮堂。

讲究实用的大屋顶虽然不是艺术品，可是，让人看起来却艺术得不得了。

紫禁城中所有的大屋顶不只侧面是“人”形，檐角也是“人”形，是正在飞翔的“人”。

不论从正面还是从侧面看，一队队脊兽带领着一座座殿堂，一派欲升欲飞的气势。

一层一“人”，双层双“人”，多层多“人”，编队飞翔。

正脊两侧对应的长长瓦垄组成的也是“人”。整齐的瓦垄的排列，就是整齐的“人”的排列。数不清的“人”的连接，就是数不清的“人”手牵手的连接，连接成一个又一个大大的屋顶。

沉重的大屋顶飘然欲飞，何尝不是所有沉重的人们的沉重愿望和浪漫想象呢？

想飞，想脱离，离不开，反成压抑。屋顶是人的创造，本愿是遮风挡雨、防寒避暑、是护佑人的，结果是一切都被大屋顶严严实实地遮盖起来，所有的事情都可以在大屋顶的遮盖下堂而皇之地进行。

站在高处望过去，如此巨大无比的紫禁城被连绵铺排的黄色大屋顶覆盖得严严实实。谁真正知道大屋顶下的生与死、苦与乐、荣与辱、治与乱，繁华与衰败，喧嚣与冷落？

同样的“人”形结构，一定要用大小、宽窄、高矮分出鲜明的等级；大片大片伸展的大屋顶本可以把一个又一个自成格局、相互隔膜的院落连接起来，然而，屋顶间最接近的檐角之处却是“勾心斗角”，连灵动的一个个、一队队脊兽的相守相望也变成了怒目相视；翘起来的飞檐本想让灿烂的阳光多进去一些，可照见的却不是阳光下的“光明正大”；排列在飞檐最前面的图章篆刻般的瓦当滴水，飞檐下隆重的斗拱，绚丽的彩色画廊，反将大屋顶衬托得更加寂寞。

哪里的“如鸟斯革”“如翚斯飞”？如翚的翅膀如此沉重，对鸟儿只能羡慕是痛苦的；互相的鼓动实则为相互的牵制是痛苦的；欲出离大地而不能，欲升飞而不能，又不肯罢休的样子更是痛苦的。

对于紫禁城来说，“人”形大屋顶，“如翚斯飞”的大屋顶，如瑰丽冠冕的大屋顶，应当充满温情、充满人性、充满想象的大屋顶，其实是沉重的、寂寞的、孤独的大屋顶。

紫禁城里最大的太和殿“人”形屋顶上，覆盖了各种琉璃脊瓦110748件。紫禁城中近万间屋顶上，覆盖着的琉璃瓦总该有千万件吧？这千千万万的琉璃瓦铺排出了集体的沉重、集体的寂寞与集体的孤独。

但我还是愿意把紫禁城的大屋顶看作“瑰丽的冠冕”，看作“人”的飞翔。

愿意看见太和殿、中和殿、保和殿三大殿辉煌的大屋顶与蓝天白云一起，在天地间祈望“人”与自然的和谐，“人”与“人”的和谐，每个“人”身心的和谐。