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文坛泰斗阳翰笙（第2页）

罗先青亲自带领几百人的队伍，从蕉村出发直取筠连。筠连县令闻风丧胆，连夜乔装打扮逃走。起义军深得群众拥护，取高县、克庆符、攻珙县，势如破竹，名声大振，队伍像滚雪球似的增加，川南各县拥戴罗为“总会长”。

罗先青的队伍军纪严明，一路秋毫无犯，于4月下旬进驻宜宾市翠屏山。旋即，得四川保路同志会密令，要罗急速收复川南各地，将队伍整编后去成都会师。而这时，他的队伍中“有个变节的人”早已暗中同官府勾结，突然偷袭罗在山上不足百人的队伍。罗身先士卒，英勇战斗，从早到晚坚守阵地，最终被流弹击毙，壮烈牺牲。

“罗先青打下筠连后，带着威武雄壮之师，从我家乡罗场经过。他们手持长矛大刀，激昂慷慨，义愤填膺直取庆符、宜宾。人民夹道欢送，鞭炮声响了一夜。第二天，街上鞭炮纸铺了几寸厚。可是不久，起义军失败了，抬回一具具尸体，一路滴的血把田坎都染红了。见此惨烈情景，我那颗愤怒的心简直要爆炸了。”

——摘自阳翰笙日记

阳翰笙从小就产生了强烈的欲望，今后一定要写出歌颂家乡保路同志军罗先青的起义壮举，让世人知道这场辛亥革命的前奏曲响得多么壮烈。

《草》故事的主人公罗先青原型的家，离阳翰笙的家大约20多里路程。当时只有七八岁的他，耳闻目睹了罗先青领导的那场悲壮惨烈的农民起义，这是他从小受到的革命启蒙教育。

阳翰笙在10岁之前，他就常听到老人们讲关于罗先青的故事，他还耳闻目睹地看见个这类草莽英雄演绎的活动。

阳翰笙创作的《草》，虽然最终修改完成于1942年。但这个故事的雏形，在翰老的孩提时候就萌发了。此剧主人公罗先青举义起事，在同盟会的影响下组织领导保路同志会、同志军，最后英勇牺牲确有其事。

随后，阳翰笙应“联华公司”邀请，就把罗先青领导的保路反清斗争的悲壮故事，第一次以电影故事形式展现。于是，他很快就写成了电影剧本《草》的初稿，这家公司就预付了他300元大洋的稿酬，并特邀当时的著名导演孙瑜执导，但这次因故《草》没能拍摄完成。

“皖南事变”后，阳翰笙在重庆负责“中华艺社”的领导工作。在这个期间，国民党反动派在重庆也加紧制造白色恐怖。我党为了保护好阳翰笙，让他暂时避开敌人的刀锋，就安排他回高县探亲。他回到老家罗场住了约两个月时间，在这个期间里，他到处去搜集了大量的有关罗先青和保路同志会的素材，并到当年罗住过的山洞，进行了实地考察，还参阅大量有关资料，了解当地哥老会的情况等。这次回家探亲，无疑对《草》后来的创作修改成功，起着十分重要的作用。

从《草》的构思到定稿，阳翰笙惨淡经营多年，反复推敲，多方征求意见，几易其稿。而当时虽然他住在重庆，但生活条件比较差，加之身患肺病、眼病也十分严重，更加上重庆“火炉”的赤热酷暑，以及整天繁忙艰辛的工作，可想而知，他是在何等的艰难困苦中才完成了这部作品。

从石缝里长出的奇花《草》终于与观众见面

阳翰笙创作的《草》，反映了腐朽的清朝政府卖国求荣，出卖川汉铁路筑路权，而引发的一场保路爱国的革命风暴席卷全川。罗先青（《草》剧中的主人公）是川南六县保路同志会总会长，他刚毅强悍，是位草莽英雄，带领队伍与官府展开你死我活的斗争。

罗先青的义兄陈竟成被清兵统领李成华杀害后，派同盟会员唐彬贤赴川南协助开展运动，不幸被捕。罗得知后立刻派陈的三妹和骆小豪前去营救。在清兵押解途中，救出唐彬贤。唐进入罗的队伍后，遂之两人结义兄弟。

死囚唐彬贤被劫，惊动了李成华。李率清兵强行搜查罗先青家。罗怒不可遏，挥刀欲搏。正在这千钧一发之际，县知事王云路前来罗府出面调解，避免了一场血光之灾。王出面阻止了“一场血战”，罗对王心怀感激，甚至想起义时拉拢王做内应，遭到唐的反对。

正当武装起义准备就绪之时，一个潜在的阴谋孕育成熟，骆小豪已变节投敌，暗中勾结官府，以缴获罗总会长。罗在与各江湖码头的舵爷正式建立保路同志会的结拜会上，李成华突然率兵，包围了罗府。罗将计就计，以反包围战术，将李成华打得溃不成军，仓皇逃窜，罗率军乘胜追击，直奔川南重镇叙府城。

然而，由于内奸作祟，义军不幸中了埋伏，死伤惨重。正在这时，王云路派人前来议和，盛情邀请罗先青进叙府城。罗未加仔细考虑斟酌，擅自做主，立即答应进城。罗等众首领在王等官人的恭候下，昂首阔步地进入叙府城，王将李成华献祭，以骗取罗的信任，认为王是真心向他靠拢。

王云路一天请求辞官告老还乡，罗先青信以为真，执意要送王到合江门码头。王又施一计，邀请罗上船相送，罗就豪爽地答应了，同王一起迈进靠江的一只船上。谁料罗刚踏进船舱，突然生变，几十个官兵举枪对准了罗，一举擒拿了束手无策的罗总会长。起义军一时失去了主帅，整个队伍处在极度的慌乱之中。

阴险歹毒的王云路，就在这时写出一封“真心诚意”的信，信上称他与罗总会长交往情深，不会陷害罗的，只是奉命要抓“革命党唐彬贤”，叫起义军把唐送进城里，交换罗先青。

为了救罗总会长，这群草莽英雄个个心切，人人觉得该“换人”，没有想到是官军的阴谋，就逼迫唐彬贤下山，进城换被关押的罗先青。面对心急如焚、激愤的草莽英雄们的“逼上梁山”，唐明知这是一个阴谋，但他为了这支革命队伍的生存，保存有生力量，他就义无反顾地“自投罗网”。这时，在翠屏山上的起义军才知被王云路欺骗，唐有去无回，也没有换回罗的安危，让他们两人都为反清爱国大业，奉献了宝贵的生命……

阳翰笙在创作《草》时，一直受到我党南方局和周恩来的关怀和指导。周在红岩村八路军办事处，主持了剧本讨论会。在讨论会上大家都给予了一致好评：认为《草》是作者“全部作品中最成功之作，没有一个多的人物，没有一个多的场面，也没有一件多的细节，是一部很完整的艺术品。”

周恩来也对《草》反映的悲剧色彩、历史背景等问题作了精辟的分析，并结合当时农村建立游击队开展的武装斗争，给予此剧较高的赞许和鼓励：《草》暗示了资产阶级的民主革命，只有在无产阶级领导下才能取得成功。当然，周也对该剧提出了一些修改意见。之后，他还为《草》的上演四处奔走，积极呼吁。

当阳翰笙把修改好的《草》送审时，却遭到以潘公展为首的国民党“审查委员会”以“鼓动四川人民起来暴动，妄图推翻国民党政府”的“罪名”，通令“禁止出版，禁止演出，没收封存原稿。”

《草》这一禁就将近3年，直到1945年8月，毛泽东在重庆与蒋介石谈判签订了“双十协定”以后，该剧才得以复活，上演时获得了巨大成功，几乎场场爆满，引起不小轰动，年底剧本也才由“群益出版社”正式出版发行。

1983年5月，81岁高龄的翰老，率中国文联访川代表团到成都后，宜宾方面就请他回来看青年川剧团，排演的川剧《草》。那时候从成都到宜宾还没有高速路，是一般的普通公路，路况很差，尤其是自贡到宜宾这段，路况不好走，颠簸很大。可翰老还是一路风尘仆仆，高高兴兴地到来了宜宾。

阳翰笙一行当天到了宜宾吃了晚饭后，不顾一路辛劳，坚持说当晚就要看川剧《草》。宜宾方面只能满足翰老的要求，当晚就在金江剧上演了《草》，阳老一直专注用心地看完了全程的演出，演出结束后，又高兴地同全体演员合影留念。

在阳翰笙看了《草》后，第二天宜宾方面还专门召开的座谈会上。会上阳老热情洋溢地说：我回家乡就是想看你们演出的川剧《草》，我不是担心你们演得好不好，主要是担心从话剧改编成川剧还没有经验。昨晚我看了戏，心里就踏实了，你们改得不错，川剧味很浓厚，我觉得你们演出得很好，我十分地高兴。

1986年，峨眉电影制片厂将《草》拍成宽银幕故事片，许多拍摄现场都是在当年罗先青活动的场地，如宜宾的翠屏山、真武山等地拍摄的，还有罗家大院拍摄选址就是在江安夕佳山拍摄完成的。

《草》拍摄成电影后，翰老看了几次样片，曾满意激动地说：终于圆了我近半个世纪《草》的电影梦。昨天的“保路救国运动”和今天的“振兴中华”，是我们伟大民族精神的延续，值得发扬光大。

电影《草》上演后，反响十分强烈，直至近些年，一些电影院、电视台还在播放此片，仍有较高的观众和收视率。其根本原因是有革命的思想性，有较强的价值追求，使作品获得了超越时代界限的强大艺术力和生命力。