皮皮小说网

40 1930年前后的文学繁荣期（第2页）

这一时期在诗歌方面成就高的女作家只有冰心，她在泰戈尔的影响下，创作了一系列短诗。[173]冰心从1919年开始发表诗歌作品，1923年，她出版了两部诗集，分别是《春水》和《繁星》，后一部诗集中收录了164首诗。据冰心自己的说法，是她在读了泰戈尔的《飞鸟集》之后创作的。[174]

20世纪最为多面的作家和知识分子当数来自四川的郭沫若，旅居日本的经历对他产生了至关重要的影响。郭沫若不仅仅作为诗人、翻译家为人所知。同时，他还是戏剧家、散文家、历史学家、考古学家和古文字学家。中华人民共和国成立之后，他成为中国最具影响力的文化领域的领导人之一。[175]郭沫若在1925年创作了一部名为《落叶》（1926年）的书信体小说，这部作品显然是受到了《少年维特之烦恼》的启发。在他用笔记体写成的自传《我的幼年》（1929年）中，他讲述了从自己出生到1909年被迫离开学校这段时间中的经历。这部作品体现了20年代时郭沫若的经历和情感，同时也让我们看到一整代人的内心感受。他最著名的诗是收录在《女神》这部诗集中的《天狗》，这个题目让人联想到中国古代关于邪恶的天狗吃月亮的想象。这首诗的每一句都以“我”开头，诗的开端部分这样写道：

我是一条天狗呀！

我把月来吞了，

我把日来吞了，

我把一切的星球来吞了，

我把全宇宙来吞了。

我便是我了！

我是月底光，

我是日底光，

我是一切星球底光，

我是X光线底光，

我是全宇宙底Energy底总量！[176]

在20世纪20年代的文坛以及当时的觉醒氛围中，各种文学团体的形成是非常普遍的，这些团体多围绕一种或多种文学杂志形成，这个特点对诗歌也起到了决定性的作用。其中，对于诗歌来说最重要的当数新月社，但也有很多作家是不固定属于任何一个文学社团的，例如鲁迅，除小说之外，他还创作了形式自由的诗歌作品，并且也已为人知，仅凭这一点，这些诗就可以被认为是独立存在的。1927年，鲁迅把1924年至1926年间发表在《语丝》杂志上的无韵新诗以《野草》为名，在北京结集出版。[177]他的一些诗在中国家喻户晓，下面这两句写于1932年的诗已经成了名言——“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。[178]诗人的社团存在时间往往不长，因此很多青年文人只是在人生的某个阶段有诗作问世，例如湖畔社。1922年，汪静之（1902—1996）、潘漠华（1902—1934）、应修人（1900—1933）和冯雪峰（1903—1976）四人发表了作品合集《湖畔》，提倡恋爱自由和择偶自由。四人创建了湖畔社，并于1923年出版了第二部诗歌合集，同样也引起了很大反响。这个社团的成员中，后来继续留在文学领域的只有冯雪峰。他积极参与共产主义运动，参加了长征，所以在中华人民共和国成立之后担任了高级职务。他曾任《文艺报》主编，但是在1957年被划为“右派”，从此被禁言，在1979年，也就是他去世的3年后，得以改正错误。

徐志摩开创了诗歌的一个新的时期，他受到西方诗歌的影响是在旅居美国、求学伦敦以及在欧洲旅行期间。1922年，徐志摩从英国返回中国，继续实验用西方的方式创作诗歌，他的主要学习对象是浪漫派。[179]对他来说具有至关重要作用的是结识泰戈尔，1924年，他在泰戈尔访华期间进行陪同。同年，新月社在北京成立，参加者中包括诗人朱湘（1904—1933）、陈梦家（1911—1966）和王独清等。这个社团的名字就是由泰戈尔的诗集而来的。1925年，徐志摩出版个人的第一部诗集，名为《志摩的诗》。之后，他又出版了诗集《翡冷翠的一夜》（1927年）和《猛虎集》（1928年）。1928年，新月社重新开始活动，徐志摩与同为新月社代表人物的闻一多一样，专注于新诗问题。然而，对欧洲诗歌的模仿和学习让他们的诗带上了外国腔调，因而无法为大众广泛接受。但徐志摩的有些诗还是比较成功地挪用了西方的形式。一首名为《偶然》的小诗被谱上曲子，最后在大街小巷传唱：

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！[180]

1931年11月，徐志摩的人生因坠机事故戛然而止。他死后，陈梦家以《云游》为题出版了13首徐志摩的遗作。在徐志摩的同代人和后来的文学评论家中，有很多人认可徐志摩的诗歌天赋，但也有人提出批评，例如周作人就认为他的诗是没有内容的美丽肥皂泡。

闻一多对美国和美国的教育制度非常欣赏，他在新文学方面的探索，特别是现代诗，主要都是在五四运动期间发表于他的母校清华大学的杂志上。[181]此前，他曾经拒绝在文学作品中使用白话，但之后，他还是进入了“文学革命”的洪流中。在美国期间（1922年至1925年），他研究西方的艺术和文学，对约翰·济慈（1795—1821）和珀西·比希·雪莱（1792—1822）尤其感兴趣，并出版了自己的第一部诗集《红烛》（1923年）。

在诗学方面，闻一多反对自由诗这种与散文实际已无法区分的形式，力主诗歌要格律化，并在著作《诗的格律》中阐述了自己的这一观点。[182]在这部著作中，闻一多对比了诗歌和戏剧。发表于1925年的诗《死水》节奏和谐，诗节划分清楚，抑扬顿挫，押韵整齐，是对他“格律体新诗”主张的完美体现。诗的第一节中写道：

这是一沟绝望的死水，

清风吹不起半点漪沦。