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[101]此系指赛查·法朗克，生于比利时而久居巴黎，终入法国籍，19世纪作曲家，对近代法国音乐之再生运动极有影响。

[102]梅耶贝尔（1791—1864），德国歌剧作家，生前在欧洲红极一时，今日音乐史上的定论则仅是一个庸俗肤浅的作家。下文提到的《乌格诺》即梅氏作品。古诺（1818—1893）对法国近代歌剧的创立极有贡献，但并非第一流的作曲家，最著名的作品即下文提到的《浮士德》。马斯内（1842—1912），法国歌剧作家，其作品倾于甜俗、做作，缺乏真情实感。马斯卡尼（1863—1945）与莱翁卡瓦诺（1858—1919）均为意大利歌剧作家，即前文所称自然主义之代表人物，以描写人生的强烈而迅速的印象为主，作品光华灿烂而流于浅薄。马斯卡尼最流行之作品为《乡村骑士》，莱翁卡瓦诺的为《巴耶斯》。

[104]梅特林克（1862—1949），比利时剧作家、诗人、散文家。——编者注

[105]巴雷斯（1862—1923），法国小说家，提倡以自我分析的方式认识人与土地、自然及国家社会的关系。饶勒斯（1859—1914），法国社会党领袖，《人道报》的创办人。芒台斯（1841—1909），法国诗人、小说家、剧作家。

[106]红磨坊为巴黎有名的舞场，创立于1889年，1915年后改为杂耍歌舞场（music–hall）。

[107]此系指当时的法国音乐不是受法朗克的影响，便是受瓦格纳的影响。

[108]萨拉·贝恩哈特（1844—1923），法国近代最伟大的女演员。

[109]格鲁克（1714—1784），德国大音乐家，居留法国甚久，在近代歌剧史上为极重要的复兴运动者，对18世纪的法国歌剧影响极大，俨然为一时重镇。拿破仑出生地为地中海上的高斯岛，岛民原非法国种族。故作者指其与葛吕同为“异族的主宰”。

[110]此系指1799年11月9—10日之政变。从此拿破仑登台为三执政之一，而以后称帝之基业亦于此奠定。

[111]1896年，法朗克的大弟子鲍台斯与文桑·但第在巴黎创办一音乐学院，以拉丁文取名为Storum（意义为宗教音乐歌唱学校），以纪念6世纪时教会歌唱组织。但此歌唱学校不久即教授乐理、音乐史、一切器乐，与一般音乐学院无异。法国近代名家十之七八均出身于该校。

[112]初期的基督教圣诗歌唱，调式（mode）驳杂不一，经6世纪时教皇葛莱哥阿一世整理统一，至今于基督旧教某些宗派（例如本多派）的寺院中歌唱，称为素歌（plaint）。文桑·但第辈认为制作宗教音乐必须以素歌的精神为基础。故此处称此派的人为“圣·葛莱哥阿的子孙”。

[113]谓巴赫是“误入歧途的新教徒”一语，是文桑·但第一派的哀特迦·蒂奈说的，言下认为巴赫的精神是旧教徒的精神。

[114]巴黎宗教歌唱学校（简称歌唱学校）校址在拉丁区圣·雅各街。

[115]奥柏（1782—1871），法国第二流歌剧作家，以浮华的典雅红极一时。亚丹（1803—1856）的歌剧，品质尤次于奥柏。柏辽兹（1803—1869），法国近代最大的交响乐作家，生前身后均不甚得意。其对法国音乐的贡献，直至20世纪初方渐渐被人发现，本书作者罗曼·罗兰对之尤为称赏，认为是世界第一流的音乐天才。

[117]该校举行的音乐会最初只演奏古代大师帕莱斯特里纳、巴赫、蒙特威尔第、拉莫、格鲁克等的作品。

[118]英国17世纪的清教徒，对圣经的了解极其偏执、狭窄、严峻，有如极端派的加尔文主义。

[119]此系梅特林克1892年所作的悲剧，德彪西谱成歌剧，于1902年公演。

[120]即隐指《佩利阿斯与梅丽桑德》的歌剧作者德彪西。

[121]因戏剧的原作者梅特林克是比利时人，音乐的作者德彪西是法国人。

[122]穆索尔斯基（1839—1889），创立近代俄国乐派的五大家之一。

[123]阿玛仲纳相传为古希腊时代居于小亚细亚的女性部落，以好战著称。

[124]耶稣会派是基督旧教的一个宗派，由西班牙人雷育拉于16世纪时创立，以排斥异端、对抗宗教革命为主旨。17世纪时在法国政治上一度极有势力。

[125]此系埃及的名城Alexandrie，纪元前4世纪时由亚历山大大帝建立，故名。

[126]一般读者仅知左拉为自然主义文学的领袖，其实左拉的浪漫主义的幻想成分远过于他自称为“观察家与实验家”的性格。

[127]高卢人为古罗马人称一部分克尔特族的名字。法国人常自称为高卢人。而日常语言中尤以“高卢人派头”形容快乐、兴奋、轻薄的性格。

[128]非力士人拘囚撒姆逊，一日将其带往祭神大会，意欲当众加以羞辱。撒姆逊默祷上帝赐还神力（此神力被爱人达丽拉潜割头发后丧失），乃推倒庙堂，与非力士王及在场群众同归于尽。

[129]法兰西剧院（亦称法兰西喜剧院）为法国四大国家戏院之一。

[130]按蓝胡子原是布勒塔尼传说中的人物，杀过六个妻子。卜里番姆为希腊神话中的人物，妒杀阿雪斯与迦拉德，终于被于里斯挖去双目。此处言法国诗剧作家专以传说与神话作翻案。

[131]萨尔杜（1831—1908），法国喜剧及历史剧作家，写的都是浪漫蒂克的英雄，热情的象征而非真正的热情，既无历史的真实，亦无人性的真实。但19世纪末期沙杜称霸剧坛垂三十年。

[132]《西拉诺》为洛斯当（1868—1918）所作韵文喜剧。作品红极一时，但艺术价值不高。故事系以17世纪的诗人西拉诺为主，述西恋一女子名洛克萨纳，后知洛深爱克里斯蒂安·特·纽维兰德，西乃帮助此情敌，代写情书。后纽死于战役，而西将此秘密保存至临终时方始吐露。此处所谓荒唐的英雄主义即指此。

[133]按法王亨利第四确于1610年被刺，但绝非为了失欢情妇。作者在此讽刺作家故意歪曲史实。

[134]比拉德为判耶稣受刑的罗马帝国的犹太总督。马特兰纳为受耶稣感化之卖**女，在十字架下哭耶稣而第一个发现耶稣墓穴空无尸身之人。

[136]《伪君子》为莫里哀的喜剧；《费德尔》为拉辛的悲剧。

[137]克莱斯脱（1777—1811），18世纪德国戏剧家，格里尔帕策（奥）、黑贝尔（德）、斯特林堡（瑞典），均19世纪戏剧家。洛佩（西）、卡尔德隆（西）为17世纪戏剧家。格里尔帕策（1791—1872），奥地利剧作家。黑贝尔（1813—1863），德国诗人和戏剧家。斯特林堡（1849—1912），瑞典戏剧家和作家。洛佩（1562—1635），西班牙戏剧家和作家。卡尔德隆（1600—1681），西班牙剧作家和诗人。

[138]奥吉埃（1820—1889），19世纪后期以中产阶级为主要观众的戏剧家，当时与小仲马分庭抗礼。

[139]《哈姆雷特》由多玛谱成歌剧，由加勒与巴皮哀二人编歌词。首次于1868年在巴黎公演。

[140]按此系指巴黎的大木偶戏院（LeGrandGuignol），创立于1897年，所演的戏不是专门逗笑的，就是极端恐怖的。

[141]旧教惯例，凡教徒向教士忏悔后，教士予以书面证明，称为忏悔单。今法国习惯，凡教徒结婚时，须向本堂神甫缴验忏悔单。

[142]法国君主时代，社会分成贵族、教士、平民三级（ETAT），平民称为第三级。作者在此借用此历史名词，谓艺术家人数之多，几可自成一级，而为第四、第五等级。