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二文人的情书我有一首诗想读给你听（第3页）

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

柳永笔下的歌妓，美丽善良，本质纯洁。由于长期的交往，柳永与歌妓们的感情日益深厚，以至于幻想与意中的她恩恩爱爱过日子。

这首《雨霖铃》写他要离开汴京时，与佳人分别的痛苦之情，凄婉缠绵，感伤惆怅，写尽人间别离之苦，不愧是“宋朝最流行的金曲”之一。

04

众所周知，欧阳修不仅是大文豪，还是刚正不阿、雷厉风行的政治家，做到了参知政事（宰相）的高位。

此外，他还有“千古伯乐”之美誉，发现并提携了苏轼、曾巩、程颢等一大批青年才俊。但是，这样一个一本正经的政治家，写起词来却很开放。

欧阳修在《玉楼春·尊前拟把归期说》中写道：尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

换一个角度看，欧阳修其实是仕途成功版的柳永。

宋人笔记记载，一次，欧阳修参加一个饭局，席间为活跃气氛，规定每人作诗两句，诗意必须是犯徒刑以上的罪才行。

一人说：“持刀哄寡妇，下海劫人船。”另一人说：“月黑杀人夜，风高放火天。”轮到欧阳修时，他说：“酒粘衫袖重，花压帽檐偏。”

众人感到诧异，纷纷说这怎么能算徒刑以上的罪呢？欧阳修呵呵一笑，回答道：“喝酒都喝到这种程度了，还有什么徒刑以上的坏事做不出来呢？”

到了这首《玉楼春》里，欧阳修写离别之情，没了嬉笑玩闹，只有愁情哀怨，催泪效果不亚于柳永的《雨霖铃》。

当然，如果只能选一首最催泪的情诗，很多人会选苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

一般人都会觉得，苏轼词豪放，柳永词婉约。

事实上，苏轼婉约起来，基本上就没婉约派什么事儿了。像这首悼念亡妻的词，就是关西大汉读了也会心酸掉泪啊。

05

宋代词人中，晏几道的人生落差应该是最大的。

他是晏殊的幼子，在父亲官至太平宰相时，是个锦衣玉食、奴仆簇拥的风流贵公子，不知世道艰难，除了写词，一无所长。父亲去世后，晏家家道迅速中落，他从此落拓一生。世态炎凉，人情冷暖，他看得很透彻。

朋友黄庭坚说，晏几道平生有“四大痴”：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”

这样一个纯粹、孤傲的人，在现实中注定是失落的，所以他用一生去编织一个词的梦境，在梦里，他写的十之八九都是男女悲欢的恋情。

他的《临江仙·梦后楼台高锁》写道：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

他在词作中，屡屡提到苹、莲、鸿、云四名歌女。她们曾经与他交往情深，后来都流落民间，其中的悲欢离合，如露如电，如春梦秋云，“聚散真容易”。

晚清人冯煦说，两宋词坛有两个“伤心人”，一个是晏几道，另一个是秦观。

秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》写道：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

如今，苏轼、陆游、辛弃疾的名声很响，但在宋代，词坛最受大众欢迎的三大词人没有他们，而是柳永、秦观和周邦彦。

秦观少有大志，虽然很早就崭露头角，但科举之路十分不顺，屡遭挫折。

时运不济，仕途坎坷，这对秦观的爱情词影响很大。冯煦说，别人写词靠“词才”，秦观写词靠的是一颗“词心”。意思是，秦观的词较之其他词人更出于真情。

他这首《鹊桥仙·纤云弄巧》，句句经典，在七夕词中的地位，相当于苏轼《水调歌头·明月几时有》在中秋词中的地位，即此词一出，余词尽废。

清初文坛领袖王士祯对秦观评价非常高，说他“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年”。