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女囚故事梗概（第2页）

[16]　戈佐里（1420—1497）：意大利文艺复兴早期的著名画家。

[17]　当时暹罗一对著名的姐妹歌舞演员。

[18]　拉丁文，还愿的奉献物。

[19]　博雷利子爵是19世纪末贵族诗人，经常出入上流社会。

[20]　布歇（1703—1770），法国画家，洛可可风格的主要代表人物。弗拉戈纳尔（1732—1809），法国画家，布歇的学生。这两位画家的作品大多以贵族生活为题材。

[21]　穆索尔斯基的歌剧《鲍里斯·戈东诺夫》和德彪西的歌剧（据梅特林克的诗剧谱曲创作）《佩利亚斯与梅丽桑德》，分别于1908年和1902年在巴黎首演，但普鲁斯特在1911—1913年间，也就是写作《女囚》期间，才观看了这两部歌剧。这两部歌剧都不遵守古典歌剧中区分宣叙调和咏叹调的传统，台词多以旋律变化很小的形式直接吟诵。

[22]　拉莫（Jean-PhilippeRameau，1683—1764）：法国作曲家、音乐理论家。但据七星文库本编者注，这两句唱词并非引自拉莫的歌剧，而是引自德国作曲家格鲁克（ChristophGluck，1714—1787）谱曲的歌剧《阿尔米德》，并略有改动。

[23]　阿凯尔是《佩利亚斯与梅丽桑德》剧中阿尔蒙德王国的国王，他有两个孙子：戈洛和佩利亚斯。戈洛在森林中打猎遇见梅丽桑德后，娶她为妻并带回城堡。但梅丽桑德却爱上了佩利亚斯，戈洛知情后杀死佩利亚斯，梅丽桑德随即自尽。

[24]　a：意大利文，音乐术语，意为多次重复的单一旋律。

[25]　素歌：指一种不分小节的无伴奏宗教歌曲。

[26]　拉丁文：生生不息。祈祷时常用的结束语，通常吟诵时最后一个音节要降低一个小三度，然后说“阿门”。

[27]　拉丁文：愿他（或她）安息。为死者祈祷时常用的结束语，同样最后那个音节要降低一个小三度，接着说“阿门”。

[28]　天主教会单声部或齐唱的礼拜仪式音乐，用作弥撒经文和宗教祈祷或礼拜仪式时的伴唱。名称来自罗马教皇圣（590—604）格列高里一世，这种圣咏是他在位时收集和汇编整理的。

[29]　拉丁文，指中世纪欧洲大学中算术、几何、音乐、天文四门学科，亦即四艺。

[30]　拉丁文，指中世纪欧洲大学中语法、修辞、逻辑三门学科，亦即三艺。这七门学科统称七艺。

[31]　《以斯帖》剧中的台词。以下两句也分别是剧中的对白。

[32]　音乐术语：行板。

[33]　音乐术语：最急板。

[34]　摩涅莫绪涅：希腊神话中的记忆女神。宙斯化作牧人和她生了缪斯。

[35]　参见《在少女花影下》第二部“地方与地名：地方”。

[36]　意大利文，原意为“怜悯”，后特指圣母马利亚哀痛地抱着基督尸体的雕像或画作。

[37]　亚哈随鲁：《圣经》中的波斯王，册立以斯帖为后。拉辛在《以斯帖》一剧中写到这个人物。

[38]　阿尔贝蒂娜的问话在第2页。

[39]　鲭鱼的原文是maquereau，它又可作“皮条客”讲。

[40]　拉丁文：蒙救世主耶稣基督训诫教诲，我等冒昧陈诉。

[41]　拉丁文：陈诉。

[42]　指格列高里一世。

[43]　拉丁诗人卢克莱修（约公元前93—约前50）的诗句，意为：“多么恬适啊，广阔的大海。”

[44]　黑黄油（beurrenoir）指在锅中熬得发黑的黄油。加醋、葱的黄油调味汁称为白黄油（beurrreblanc）。

[45]　在第二卷《在少女花影下》中，戈达尔夫人说过这家店里的冰激凌“好得不能再好了”。

[46]　指位于意大利和瑞士交界处的一座山脉，由九座山峰组成。

[47]　山鲁佐德：《一千零一夜》中每晚给国王讲故事的女子。

[48]　当时的汽车方向盘上有四根支撑杆，故云。

[49]　拉丁文：先验地，从理论上说。

[50]　意大利语：活泼的咏叹调。

[51]　指结晶状态的积雪。

[52]　塞维涅夫人在给女儿的信上有过“思绪一片绝望”之类的措辞。所以作者说妈妈引用了她的话。